עיטור מזוגג בצבע ספל קרמי

מתוך כוונה למורכבות תהליך השריפה בקרמיקה, הוצעה שיטה של ​​בקרת פונקציית טמפרטורת שריפה קרמית. ראשית, מנותח מבנה כמות הבקרה של שיטת בקרת הפונקציה החזויה של טמפרטורת השריפה הקרמית, וניתנת סכימת בקרת הפונקציה החזויה. לאחר מכן מנתחים את הביצועים של מערכת הלולאה הסגורה. לבסוף, המודל מדומה.

1. הגדרת המושג צביעת זיגוג צבע בטמפרטורה גבוהה

בימינו, עם ההתפתחות המתמשכת של המדע והטכנולוגיה, העיסוק והחדשנות של בני האדם באמנות מתקדמים גם עם השפה האמנותית הייחודית שלהם. אמנות דקורטיבית קרמיקה היא אחת מהן. ביניהם, המראה של זיגוג צבעוני בטמפרטורה גבוהה מביא התקדמות חדשה לתולדות האמנות של עיטור קרמיקה.

חרסינה מזוגגת בצבע בטמפרטורה גבוהה מתייחסת לזיגוג המעורבב עם חומרי צבע שונים של תחמוצת מתכת, ולאחר מכן מוחל על אריח החרסינה, ולאחר מכן האריח נשרף בתנור בטמפרטורה גבוהה מעל 1300 מעלות צלזיוס. לאחר השריפה יוצגו מגוון פורצלן מזוגגים צבעוניים. זיגוג בטמפרטורה גבוהה עם ביצועי הזיגוג העשירים והצבעוניים שלו, הקסם המעודן של החפצים, הדוגמנות הספציפית לסגנון, הצבע הבהיר והזוהר הפך לפנינה נוצצת בעבודות יצירת האומנויות והמלאכה. מאת האמן ורוב אוהבי הקרמיקה כ"ירוק כיום ההולדת הראשון של מי המעיין, אדום כשחר בפעם הראשונה".

זיגוג צבעוני בטמפרטורה גבוהה שייך לקישוט התת-זיגוג, המתאפיין בשימוש בזיגוג צבעוני בטמפרטורה גבוהה כפיגמנט, ובטכניקת הציור של הביטוי על הגוף הריק, הדומה לשימוש בחומר כחול לבן, ומהווה טכניקה חדשה של ציור קרמיקה מודרני. ההבדל בין עיטור ציור זיגוג צבעוני בטמפרטורה גבוהה לקישוט קודם של זיגוג צבעוני הוא בכך שהוא שולט במגוון של זיגוגי צבע בטמפרטורה גבוהה עם דרישות שריפה שונות באותם תנאי שריפה, המתארים נושאי ציור פורצלן עם תמונות שונות של אנשים, נופים, פרחים וציפורים .

2, בטמפרטורה גבוהה צבע זיגוג דמות ציור ביצועים חיים

ציור סיני מסורתי שם לב לכוונת העט קודם, שלעתים קרובות אומרים שהוא "בטוח". יצירתו של הצייר מבוססת לרוב על רושם סובייקטיבי, ולכן לא אכפת לו יותר מדי מהמראה האמיתי של התמונה, ושואף לדמיון. פעילות הדמות ונוף הסביבה, יצירות ליריות נוטות לשאול כדי ליצור אווירה אמנותית לסכל דמויות מודאליות, יצירות נרטיביות ב-Take באנר או קומפוזיציה ארוכה, טובה במיוחד בנוף סביבתי או בחלל תצוגה פנימי, לאמץ את השיטה של ​​דמות הגוף הראשי היא חוזרים על עצמם, לפרט את האירועים בתהליך הזמן, לפרוץ את גבולות הזמן והמרחב המאוחדים.

בתפיסה האסתטית, "עבודת מכחול ביד חופשית" היא רעיון, מצב נפשי והמצב הבסיסי של התרבות הסינית, בעוד שעבודת המכחול הפורמלית ביד חופשית היא מצב הציור שהצייר משתמש בעט ובדיו כדי לבטא על נייר אורז. ביצירת אמנות קרמיקה, אמנים מרבים לרדוף אחרי עבודות ציור קרמיקה עם verve, כדי לבטא את התמונה בליבם, לבטא את רגשותיהם ורגשותיהם. יצירת יצירות אמנות קרמיקה יכולה לעתים קרובות לרגש את הצופה, מה שהופך את היצירה ליותר משיכה אמנותית. המשמעות המקורית של "עבודת מכחול ביד חופשית" מתייחסת למעין רגש העולה מליבו של הצייר לאחר התבוננות וחוויתו בחיים, עידן חברתי, אומה, טבע ואפילו היקום כולו, ולאחר מכן מובע בעזרת קצה המכחול. "רוח היד החופשית" של אמנות ציור הקרמיקה אינה נוצרת תוך פרק זמן קצר, היא תוצאה של הצטברות התרבות הסינית וציור הקרמיקה בתהליך התפתחות ארוך טווח. כל מיני צורות אמנות סיניות מתאפיינות ב"רוח חופשית", שהיא גם הסטנדרט של הפילוסופיה הסינית והתרבות האסתטית. נראה ש"יד חופשית" תופסת את המאפיינים העיקריים של דברים אובייקטיביים בשוגג, לא בכוונה, לא מלאכותית, כדי להשיג את המצב ה"חי". נראה כי סוג זה של "אלוהים" מבוסס על ההיכרות והתעלות של התמונה. זה דורש גם צורה וגם רוח. יש צורך לשלוט בצורה תחילה לפני שתוכל לרכוש את הרוח.

3, השימוש בצבע בזיגוג בטמפרטורה גבוהה

ביצירת ציור דמות זיגוג צבעוני בטמפרטורה גבוהה על כוס תה קרמית מזוגגת, לאמנים יכולים להיות צורות ביטוי מרובות, כולל ציור סיני מסורתי וציור מערבי אלגנטי, הזמינות ליצירת זיגוג צבעוני. ציור דמויות זיגוג בצבע קופץ מהמצב המסורתי ומגביר את החשיבה השונה של היוצר. השליטה והשימוש הגמיש בצבע בזיגוג בטמפרטורה גבוהה הם אמצעי חשוב עבור המחבר לבטא את הרגש האמיתי שלו ואת כוונתו היצירתית.

הצבע ביצירה בקרמיקה אינו זהה לתמונה האובייקטיבית, וגם לא רק שחזור צבע התמונה הטבעי. ביצירת ציור דמות זיגוג צבע בטמפרטורה גבוהה, צבע אינו אמצעי חשוב של דוגמנות דמות, אבל כדי ליצור את התמונה תפיסה אמנותית וצרכים רגשיים, הוא לשרת את האפקט של תמונה קרמית. לכן, בציור דמות הגלזורה בצבע, הצבע אינו מושפע מהצבע המובנה, והיא יכולה לשנות את הגוון של תמונת האובייקט המקורי בהתאם לצרכי התמונה.

4. מאפייני קישוט וחדשנות של צבע פורצלן וציור דמות זיגוג

נושא ציור הדמות בזיגוג הצבע הקרמי הוא אנושי, והדבר הראשון הוא להתמודד עם האדם עצמו. כל המחשבות והרגשות של האדם מבוססות על צורת האדם. מה שנקרא "אלוהים תלוי בצורה ובהעברה". כדי לגרום למחשבות ולרוח החפצים המתוארים להשיג את ה"נפלא" וה"נפלא", הדבר הראשון הוא לחדד ולבחור על סמך מאפייני המראה של התמונות. המטרה האמיתית של "צורת כתיבה" היא לא לשמש ל"צורה", שהיא "להמשיג" ו"לדגום" תיאור של הצורה. במקום זאת, יש לשכלל ולבחור אותו על בסיס "צורה" ולחזק את המאפיינים הפנימיים שלו כדי להפוך את התמונה לחיה ואינטנסיבית יותר. שנית, כיוצר ציור הקרמיקה, עליו להשתמש במחשבותיו ובליבו שלו כדי להבין ולהתקרב לרוח הפנימית של האובייקט. כלומר, עליו לממש את "כתיבת אלוהים בצורה" על ידי "להזיז את דעתו להשתפר", כדי להשיג את הביטוי היסודי של הדמות. מבחינת ההכרה של הדמות, צורת האדם נבנית על ידי האנטומיה של השלד והשריר, אך החיבה של האדם אינה שוכנת באנטומיה של השלד והשריר, אלא בפעילות המחשבה והרגש. הקו האמצעי של ציור דמויות זיגוג בצבע קרמי הוא דרך להביע את רגשותיו של הצייר, שיש בה יד חופשית וליריקה. קודם כל, קו יכול לבוא לידי ביטוי בדוגמנות של דמויות. כשפת ביטוי חשובה של דוגמנות, קו משמש לביטוי הרוח האסתטית החיצונית והפנימית של הדברים. בציור קרמי, אם העט נעשה שימוש נכון, התמונה תהיה בצורת חיה, וה"צורה" תהיה "אלוהים". השימוש ב"צורה" רעה לא קיים, "צורה" לא קיים, ל"אלוהים" אין התקשרות. תפקיד נוסף של חוט הוא הלירי והאקספרסיבי, שהוא האמצעי העיקרי של ציירי קרמיקה לבטא את עולמם הפנימי. לצירים שונים יש עיסוקים שונים באמנות, ולכן דרכי הביטוי שלהם יהיו שונות. אם הם יתבקשו לתאר את אותו דבר או דמות, התוצאה תהיה שונה, כי הקו הוא אידיאוגרפי, יש בו משהו סובייקטיבי.

ישנם גורמים רבים המשפיעים על יצירת ציור דמויות זיגוג בצבע קרמי, כגון הרחבת הרוח המסורתית, חידוש רעיונות עכשוויים, חקר שפת הדוגמנות של תמונות ותפיסה של טכנולוגיית זיגוג צבע קרמי. גורמים אלה יהפכו לגורמים המשפיעים על יצירת ציור דמות עכשווי בצבע קרמי. צבע קרמיקה זיגוג ציור, לחזק את הצבע חשוב מאוד, יכול להגביר את ההשפעה החזותית ואת הערעור על התמונה. מכיוון שצבע הוא שפה בינלאומית, קל גם לציבור לקבל אותו. עיבוד הצבע של ציור דמויות קרמיקה בצבע זיגוג דורש את האחדות של סובייקטיביות ואובייקטיביות, כלומר, את אחדות ההבחנה בין צבע אקראי לצבע אקראי. אמנות קרמיקה עכשווית ביתית של ציור זיגוג צבעוני, מייחסת חשיבות רבה לסובייקטיביות, התיאוריה העיקרית של כבוד צבע היא "מעמד" של FuCai, זו התוצאה של ההיסטוריה והתרבות שלנו, והפילוסופיה שלנו, ולא אומר שה אמן קרמיקה עכשווי מתעלם מהטבע האמיתי של הדברים, אך תופס בצורה עמוקה יותר את המהות של הדברים האובייקטיביים, תמונה אובייקטיבית היא בסיס, תהליך הציור אינו יכול להיות תהליך העתקה מכני. ציור קרמי בצבע זיגוג מודרני הוא מעל המציאות של אמנות, ולשאוף להרמוניה, אחדות, הכללה, מלא יופי אמנותי קצבי. הפירוט האופייני יכול להפוך את התמונה למלאה וחיה, הפירוט האופייני הוא הכרחי בציור דמות זיגוג בצבע קרמי. בנוסף, היצירה של ציור דמות זיגוג בצבע קרמי צריך להיות מותאם על ידי דינמי וסטטי, התנועה בתמונה היא העיקרית, סטטית היא יחסית. אנשים ובעלי חיים הם סטטיים, מים מזיזים הרים סטטיים, עצים נעים אבנים סטטיים, ציפורים מזיזות פרחים סטטיים. היצירה של ציור דמות זיגוג בצבע קרמי צריך להשיג צורה זזה משמעות, צורה סטטית משמעות נע, מבפנים ומבחוץ, כדי לקבל את האל שלה.

הזמנים משתנים והחברה מתפתחת. היצירה של ציור דמויות זיגוג בצבע קרמיקה צריכה גם להתאים להתפתחות של The Times. התוכן צריך להתבסס על החיים הנוכחיים כרקע היצירה והטיפול ההומניסטי כנושא.